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幾天前，有人從Z書房偷走了展出作品中的一棵金工小樹，在一大片滿佈作品的牆上幾乎看不出來少了甚麼，而損毀的作品局部則被任意棄置在地上。沒有人看見這一幕，但躺在地上的作品殘骸又一次地刺傷我們的心。

這是發生在去年底、上周五(12/30)晚上令人氣憤又難過的事，「毗鄰日常－－當代金工藝術與首飾聯展」已屆展出最後一周，沒想到在觀眾稀少的周五晚上發生失竊事件。遭竊作品在一樓牆面上，作者是朱淑宛，她將鑄鋁過程中的殘留物和重新翻製成鋁的枯枝、小花、果實等物結合在一起，形成了一幅人、動物、植物交織的故事圖景。鋁渣的組合堆疊形成了一個個充滿生命表情的形體，似獸也似人，寫實又抽象。每一物件自成一個故事片段，整體觀之，又是一首奇幻的牧歌組曲。

巧的是，這件作品名為〈殘破在失去記憶以後〉，使用的材質混合了鋁、黃銅和銀，每一組合的小件看起來都非常精細美麗而脆弱，作者在佈展期間不斷地排列組合，花了三天的時間，才一一將它們妥貼地固定在牆面上。如今它的一部分被觀眾竊取、破壞而導致作品不完整，也成為整個展出過程中難以彌補的缺憾。我們沒有任何線索可以找到破壞者和偷竊者，只能沉痛地概括承受這樣的憾事與面對賠償事宜。我們相信竊取者是因為欣賞這件作品而想要擁有它，但這麼做卻是在破壞作品，也破壞了我們對觀眾的信心。

兩年來書房連番發生展出作品被觀眾有意或無意破壞的事件，包括2010年六月顧上翎個展「影子．影子」，一樓陶瓷材質作品被莽撞的觀眾打破斷裂；2010年九月「芽與一個房間的分歧」雙人展，鄧堯鴻的雕塑作品被觀眾誤以為實物而擅自動手觸摸玩索；2011年十一月「旅次－－彭賢祥作品展」一樓吊床裝置下方紡錘狀砂堆，被觀眾踩踏得不成形狀，乃至2011年末的金工失竊與毀損事件。上述案例屬情節重大、有跡可循者，而那些任意觸摸、拍照的情形就難以勝數了。

書房作為一個藝術空間，一開始即採取極大的開放與信任態度，卻也因觀眾魯莽的觀展行為和不尊重空間與藝術品的事件不斷上演，使得我們無法再繼續一廂情願地開放和信任，血淋淋的教訓告訴我們：在觀眾水準普遍合格以前，我們所能作的，除了不厭其煩地一再提醒：不觸摸作品、不拍照、不在展場嬉鬧跑跳、不把展場當自家客廳想怎樣就怎樣、飲料和寵物不帶進展場、約束自己的小孩……，（這些都清楚列在門口的展覽明言上，看不懂字的，旁邊還有各種鮮明的圖示可以參照），我們只能自求多福，自己想辦法加強展出空間和作品的保全。也懇請來Z書房親近藝術的朋友們，能夠理解我們經營空間的苦心孤詣，並且願意將這分理解帶到其它的空間。

又一次不厭其煩地，附上〈為什麼我們拜託你不要動手〉一文。 

為什麼我們拜託你不要動手 

  我們希望你的孫子－－以及他們的孫子－－還能夠到這個美術館與雕塑庭園來。

  我們希望，他們來訪時，你所看到的這些藝術傑作依然存在，依然美好。因此我們要拜託你不要動手。

  每個人都曉得，繪畫是很脆弱的，輕輕一摸就可能使它受到無可挽救的毀傷。事實上，大部分的損傷都來自那無心的輕輕一摸。一根手指頭的撫觸也許不算嚴重，但是一百萬根指頭足以使一幅名畫面目全非。

  很少人知道這輕輕一摸也會使雕塑品永劫不復。即使看起來堅固的青銅也不是那麼堅固的。你摸我摸，久而久之，你指頭的汗濕將蝕去銅綠，使最堅固的鋼鐵也生銹腐損。久而久之，指甲和戒指會在石頭或木塊上刮出深深的痕溝。一時的大意，更將使玻璃和塑膠藝術品破裂、粉碎。

  我們不能指望小孩子了解這些嚴重性－－除非你教導他，制止他在美術館的行動。美術館是個嚴肅的場所，供人沉思、學習、享受。這裡不是遊樂場。請你不要動手。

（華盛頓赫胥宏現代美術館Hirshhorn Museum之告示，摘自林懷民著《高處眼亮》一書，105頁）